随后，引发特洛伊战争的海伦谎称阿基琉斯之子皮罗斯要娶波吕克赛娜，劝她换上嫁衣，波吕克赛娜横眉以对，安德罗玛克也上前痛斥海伦，并看出事情决不是换上嫁衣那么简单，海伦只得说出真相：希腊人要把波吕克赛娜杀祭在阿基琉斯的坟上。赫枯巴听闻几欲昏死，波吕克赛娜闻后竟流露出欣喜的表情，她宁愿作为被杀祭的公主也不愿做被希腊人带走的奴隶。
  最后，在希腊胜利者的围观中，在特洛伊亡国人的叹息中 “姑娘死了，孩子也死了”。痛不欲生的祖母、母亲、姐妹，带着对亲人的无尽哀思，怀揣着唯一可携带的一把国土，踏上了未知的命运之途。
铃木忠志导演
  铃木忠志是日本当今大师级的导演与戏剧理论家、利贺铃木剧团的创办人和导演。剧团位于日本海岸的富山县利贺村，以此为基。铃木是铃木演员训练方法创造者，也是日本第一个国际戏剧节——利贺戏剧节的发起人。
  他对鹤屋南北、欧里庇德斯、莎士比亚和契诃夫等戏剧家的经典作品的后现代改编和呈现，以及他那结合了能剧、歌舞伎和西方现实主义的独特演员训练方法，让他自1970年代起就享誉国际。通过邀请世界各地艺术家到他创办的利贺和静冈国际戏剧节，铃木与许多杰出的艺术家建立了深刻的艺术交流，当中包括让·路易·巴罗、罗伯特威尔逊、观世寿夫、芦川洋子等。
  铃木所关注和思考的，包括剧团的组织结构、戏剧空间的创造与应用、以及如何超越文化和国界的隔阂进行共同的创作。在利贺村，铃木为戏剧艺术家创造了一个训练、创作、交流的中心。中心位于优美的大自然之中，内设五个剧场、排练室、办公室、住宿、餐厅等等。
  无论是作为创作多语言、多文化戏剧演出的导演，或是以戏剧为前提把世界各地的人聚集在一处的艺术节制作人，铃木忠志所做的都反映了他对当代许多重要课题积极进取思考的态度。
  铃木忠志不仅是一位著名导演，更是一位影响深远的思想家、实践家。他的影响力已延伸到世界各地
铃木利贺剧团
　　1976年，铃木忠志将他的剧团，曾在过去十年间的日本战后小剧场运动中扮演着先锋角色的早稻田小剧场从东京市中心迁移到利贺——一个位于日本西部被群山环绕的偏远小村庄。他们将传统日式“合掌屋”或被称为“祈祷之手”的茅草屋改建成剧场，并将剧团重新命名为铃木利贺剧团（简称SCOT）。
自此之后，这里慢慢发展成了一个集宿舍、排练厅以及各式演出场地（包括一个室内剧场，两个合掌屋剧场，一个黑匣子剧场，一个户外岩石剧场“岩舞台”和一个蔚为壮观的湖滨剧场“野外剧场”）为一体的地方。整个剧团就在这些建筑设施和剧场间，在铃木忠志的戒律和指引下运行着，如今即将迎接它的38周年纪念。SCOT始终在日本表演艺术团体中保持着领先地位，除了将铃木艺术搬上舞台以外，还高标准地展示了这些地方和表演空间的非凡卓业，因而受到了地方和国家政府的双重支持。
令人意外的是，从大都市转移到与世隔绝的村庄后反而吸引了更多SCOT的追随者，这些追随者们都很珍视这样的朝圣，并把这看作了整个戏剧体验的一部分。
除此之外，顺应铃木先生关于戏剧普遍性的观念，多年（1982-1999）来，利贺国际艺术节都在这个特殊的地方举办，这里会举办浓缩的铃木方法工作坊，供全世界学习这个由铃木先生创造的演员训练方法的艺术家参与；同时，各个国家的剧团也被邀请到此地，不仅是演出，还在这里生活、工作、相互合作。当他们相互承认各自文化的异同之时，这样的相遇会激发他们孵化出全新的戏剧观念以及多种新的文化形式。
利贺村成为了SCOT国际交流的跳板。很多在利贺孕育而生并演出的戏剧作品会继续在全球巡演。自他们1972年在法国国家戏剧节第一次海外展演后，剧团已先后在3个国家，84个城市进行演出。不仅如此，他们还发起了独具SCOT表演风格的夏季和冬季戏剧节。利贺俨然成了国际研究活动和培训表演艺术实践者的中心，同时也成为了表演艺术的档案库。